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晚清紫砂八大家作品赏析

作者:电竞竞猜    更新时间:2020-12-21 20:41

  晚清紫砂八大家:邵景南、邵大亨、邵大赦(邵赦大)、邵友廷、 申锡、 黄玉麟、 何心舟、 俞国良。

  1、邵景南号留佩,制壶善仿明式,深得古法。所制壶器均由邵二泉铭刻,制作精细,品类较多,壶底常用“邵景南制”线框阳文楷书印,盖内常用“景南”竖式椭圆楷书章。

  整件作品造型挺拔,秀巧而有气势。身筒刻诗文,署款“留佩”,可用可赏,适于把玩。

  2、邵大亨宜兴川埠乡上袁村人,清嘉庆间1796-1861)制壶大家,他在少年时就享有盛名,是继陈鸣远以后的一代宗匠。他的制壶以浑朴见长,尤其在制简练形体,如掇球、仿古等壶,朴实庄重,气势不凡,更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息,他的壶“力追古人,有过之无不及也”,其鱼化龙壶,伸缩吐注,灵妙天然。他的作品在清代时已被嗜茶者及收藏家视为珍宝,有“一壶千金,几不可得”之说,可见当时他的壶艺声誉之高,现有《鱼化龙壶》《龙头一捆竹壶》藏于南京博物院。

  清?高熙《茗壶说.赠邵大亨君:「邵大亨所长,非一式而雅,善仿古,力追古人,有过之无不及也。其掇壶,肩项及腹,骨肉亭匀,雅俗共赏,无飨者之讥,识者谓后来居上焉。注权胥出自然,若生成者,截长注尤古峭。口盖直而紧,虽倾侧无落帽忧。口内厚而狭,以防其缺,气眼外小内锥,如喇叭形,故无窒塞不通之弊。」中国工艺美术大师顾景舟在《宜兴紫砂壶艺概要》中云:“经我数十年的揣摹,觉得他的各式传器,堪称集砂艺大成,刷一代纤巧糜繁之风。从他选泥的精练,造型上审美之奥邃,创作形式上的完美,技艺的高超,博得一时传颂,盛誉之高,大有‘前不见古人,后不见来者’之慨。”

  3、邵友廷宜兴上袁村人,他精工壶艺,尤其善于制作鹅蛋壶和掇球壶。邵友廷成名于邵大亨之后的一位制壶名家,形制尚朴,技艺腴丽。并传继子程寿珍,为其造就紫砂艺品的坚实基础,成为屡摘国际金奖的名手。是近代制壶名家程寿珍的养父。他制作的紫砂壶大多工整、规矩,尤其擅长制作方圆器和加彩壶。邵友廷制作的器物,大多盖有“友廷”两字的椭圆形阳文篆印。由于邵友廷是清末的制壶名家,因此,他制作的紫砂壶有很高的收藏价值。

  4、邵赦大邵赦大(也有作邵大赦),清道光至同治年间人。名邵权寅,出生于宜兴川埠邵家,为大彬弟子邵文金、邵文银的后人。 悉心钻研杨彭年技艺,所制竹段、梅桩、风卷葵诸式,时人争购。邵赦大于光绪十五年( 1890 年)创立权寅陶器店,店号印款为“权寅赦记”。邵赦大先制壶,后经营,所用印款为“权寅赦记”四字楷书方正回纹边框印,自制壶盖有邵赦大作者印,订制壶只在壶底有“权寅赦记”章款。常用印章有:赦大、赦记、权寅赦记等。梅桩,是邵赦大的拿手花货。自从清乾隆后梅桩造型的贴饰工艺广为流行,清中期最为出名的花货艺人既是著名紫砂大家杨彭年的妹妹杨凤年,其次就是邵赦大。清中的花货不象清初项圣思、陈鸣远那样地活像,也不象民国货那样的逼真,而追求一种紫砂堆塑所具有的特殊美。

  5、申锡字子贻,善雕刻,喜用白泥,精者揑造,巧不可阶。清代宜兴壶艺的后起之秀,壶底用款“茶熟香温者帝元”。曾和杨彭年,瞿子治合作创制作品。

  6、黄玉麟江苏宜兴人,年十三从同里邵湘甫学陶器,三年有成,善制掇球、供春、鱼化龙诸式,精巧而不失古意。又善制假山,得画家皴法。吴大徵及顾茶林先後来聘,为各制壶若干。大徵富收藏,玉麟得观彝鼎及古陶器,艺日进。

  7、俞国良又名祖琳,蜀山人,原籍无锡锡山,民国制壶大家。民国时期,朱泥极为稀少,通常用于粉饰之用,因当时俞国良与时任宜兴县县长钟竞成先生私交甚好,钟也常请俞制壶赠于友人,故特为选最佳之朱泥请俞制作。俞国良为清末民国时一代大师,曾赴苏州为吴大澂、吴昌硕制壶,其作品为紫砂藏家们视为珍品。

  8、何心舟字石林,浙江绍兴人,生卒不详,清中晚期制壶大家,工书法,篆刻。心舟与海上诸画家如任伯年、胡公寿、梅调鼎等多有合作往来,曾与王东石于浙江宁波筑窑炼制砂壶,世称“玉成窑”,作品文化气息极浓,且数量珍罕,从古至今被誉为珍品,底款常署“曼陀华馆”“石林何氏”。

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