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为何说十窑九不成?郎窑红五大鉴定细节首次公

作者:电竞竞猜    更新时间:2020-12-20 14:55

  对于收藏,瓷器与书画,在国内当属最大的两类收藏类目。也是水最深的两大类目。不仅今人仿古,古人亦仿古。鲜红这种釉,在古代一直是极为名贵的,古代的大红袍一般只有官居极品的贵人才能使用,所以红色为贵色。其二是烧制难度极高,在元代釉里红的时候三藏就有说过,古瓷红釉是以铜原料作为着色剂,因此对窑温的控制十分严格,必须要用1300摄氏度的高温烧制,否则就会烧不成完美的红釉瓷,今天我们来说说最贵的红釉瓷——郎窑红!

  早在明代永宣时期,红釉瓷就出现了一次巅峰!这个时期的瓷器不仅是红釉瓷青花瓷也是其巅峰之作。但是不知为何,到了明代中期,红釉的烧造技术突然又失传了,后世历经400余年,直到清代康熙晚期,郞窑红才又成功的烧制出高温铜红釉瓷器。也就是我们现在所看到的郞窑红。红色在古时候是比较稀有的颜色,当时所能用到的材料一般多为朱砂这种名贵矿物,而朱砂自身就属于宝石类,所以材料上来讲也是比较昂贵的,大块的朱砂非常罕见。所谓朱门酒肉臭,此朱门说的就是朱砂所做的红漆,古代的大红朱漆成本比普通大漆高得多,一般也不是普通人家可以享用的。近几年市场价值更是屡创新高!

  关于窑温这一方面古代是比较难以控制的,而且铜红釉分为高温釉铜红和低温釉铁红两类,在这种条件艰难的情况下稍微不注意就可能温度过高或者过低了,不管是哪一种都可能会导致烧不出郎窑红,由于这些苛刻的条件极难于同时满足,所以自古就有

  的说法,这种铜红釉烧成的温度范围在1300度正负20度之间,不似青花瓷的窑温范围比较宽,如果温度过高,会导致铜红釉烧飞了,就像元代釉里红一样,只有一点点红色的区域存在。而如果温度过低,红色就烧不出来,还有烧窑的气氛必须控制好,否则就发绿。这也是为何郎窑红瓷器会有点点发绿的存在!

  清代康熙的时候重新恢复了郎窑红的制作,不管是在烧制的工艺上还是窑温的控制上都是较之前要更上一层楼,这个时候景德镇有

  的说法。所谓九秋风露越窑开,七死八活九翻身,对于红釉这种瓷来说是非常适合的。也就是说九月天高气爽,空气湿度和压力颇为舒适的时候这种红釉瓷才更容易烧成。这也足以证明郎窑红瓷器的制作珍贵之处,这个时候使用的还是传统的镇窑烧红釉瓷,在世纪90年代景德镇引进煤气窑才开始轻松一点。

  三藏上面有所提及,郎窑红跟釉里红有点相似,会有一点发绿的现象。而现代工艺制作铜红釉,则是把紫铜放在火上煅烧,刮取煅烧后的氧化铜粉末入釉,氧化铜的比例在铜红釉里含量只有百分之几,属于微量元素,如果氧化铜如果研磨不够细,则发色不鲜艳,就很容易出现苔点绿这种瑕疵。红釉瓷代替釉里红就是想要避免这种瑕疵,因为如果烧造出最上等的铜红釉是没有绿色苔点。

  最近有很多藏品咨询三藏关于郎窑红瓷器的鉴定。因三藏我是一位业内资深古玩经纪人,专修考古专业。经常穿梭于各大拍卖行和博物馆,曾亲自策划过许多大型拍卖活动和博物馆主题展览研究。目前三藏任职于国际拍卖行,负责于市场藏品征集一职若你若你手上有珍品瓷器困于出手,想找正规平台参加拍卖,有缘者可与笔者联络壹玖捌,陆陆玖伍,贰叁伍零不成交无任何前期费用,审核通过可免费送保利,苏富比等一线拍卖由于本身对古玩的喜爱,三藏曾与业界多位教授实践探讨过郎窑红鉴定中的问题,特作此文,下面给大家分享几点自身常用的知识面,请认真阅读!

  你手上如果有郎窑红的瓷器可以发现瓷器釉面是有开片现象的的,而且釉面呈玻璃光泽。在口沿部分有一层白边,很多人认为这是后涂上去的,但其实这是因为郎窑红瓷器一般口沿及颈、肩部位釉层较薄,特别口沿地方釉层更薄,而相对于釉釉汁厚,所以红色挂不住,釉流走了露出了白色底,呈现出旋状白线,就被称之为“灯草边”。

  釉质的厚度大,且铜的胶体粒子比其它物质向下流动性大,所以会有脱口便会有“垂足”,红色下沉,聚集处甚至有带黑红之感,愈往下部红色越浓艳,到底部边缘釉汁流垂凝聚。

  ,这是什么特征呢,这是因为工匠在制作瓷器的时候用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台,严格控制在底足的边沿让其戛然而止,不会出现粘釉的缺陷,因而有“郎不流”的说法,但是根据耿宝昌先生的调查统计,这种郎不流的现象也不尽然,约有15%是流釉过足而稍加修整的,但与后世窑变釉的斩足现象又有程度不同的区别。

  郎窑红表面有强烈的玻璃质感,这是因为郎窑红的时候还加入了玛瑙成分,这种成分的弊端就是在高温烧制下会有一些自然开片,当然形成开片的原因还有一部分是因为釉水太厚。自然开片一般开片不均匀呈中至大开片。开片不明显,隐于釉层下,与高温铜结合完美。而且在40倍放大镜下,能看到一些少量的气泡。

  郎窑红底足内通常呈透明的米黄色或浅绿色,俗称米汤底或苹果底,少数为本色红釉底。而且很重的一个特征郎窑红绝无白地,也少有款识,由于使用的是垫饼垫底烧成方式,圈足内壁被封住,所以看到这个部位的烧成气氛和坯件上端不一样,多呈米黄色或浅绿等色,而不是明亮的红釉。如果不使用垫饼支烧方式,釉层流动时就容易将闸体粘住使瓷器报废,所以要将坯件和闸体分开,因此所形成的底足也成为了鉴定的重要一点。

  由于康熙郎窑红釉瓷器的珍贵,物罕而价昂,因此后世仿造者比较多,有些仿得很高超,几乎可以乱真。但仿品是无法摆脱它的时代特征的,与真品是不同的。其仿品特点如下:一是釉面多出现白色星点;二是上半部釉色与下半部釉色反差较大,不协调;三是胎质较松不甚密;四是分量过轻或过重;五是器型没有康熙时的典雅端庄;六是口沿和圈足的工艺不一样。只要细心观察对照,仿品和真品还是可以区分的。

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